关羽未曾耍大刀，青龙偃月刀是怎么来的，有何灵异之处？

接下来，魔秘法略将给大家介绍真假三国的相关信息。希望可以帮你解决一些烦恼。

关羽未曾耍大刀，青龙偃月刀是怎么来的，有何灵异之处？

真假三国纵横谈43：关公未曾耍大刀

关羽和他的青龙偃月刀

自从《三国演义》问世以来，关羽的那把青龙偃月刀就成了他的标配。而在中国民间，也流传着这样的一句谚语“关公门前耍大刀”，这句的意思和成语“班门弄斧”是一样的，就是指一个人不知天高地厚，在行家面前卖弄本事，真是不自量力。

在第一回中，关羽的这把青龙偃月刀就出场了。刘关张三人桃园三结义，为了干一番事业，三人各打造了一把武器，关羽打造的即是青龙偃月刀。这把刀又名冷艳锯，重八十二斤。此后这口大刀就伴随着关羽度过了一生。关羽斩华雄、战吕布，斩颜良、诛文丑，过五关斩六将，古城会斩蔡阳，用的都是它。再比如有名的单刀赴会，关云长一口大刀在手，深入险境，威慑“江东群鼠”，使鲁肃的计谋破产……

正是因为《三国演义》中写了这么多与大刀有关的故事，以至于后来的民众，一想起关羽，就会想到他的赤兔马和青龙刀，于是这才有了“关公门前耍大刀”的俗语。

其实历史上的关羽从来没有用过什么青龙偃月刀。《三国志·关羽传》中是这样记述关羽斩颜良的：“羽望见良麾盖，策马刺良于万众之中。”这里用的是一个“刺”字。这样说来，关羽所用的极可能是矛。在《三国志》中倒是可以找到一个与关羽有关的“刀”字，即是在鲁肃邀请关羽谈判有关荆州的划分问题时，“各驻兵马百步上，但诸将军单刀俱会。”（《鲁肃传》）但这里的单刀是指佩刀，同时也不是关羽一个佩戴，而是谈判的诸将都有佩戴。

再说这个“偃月刀”之类的，三国时其实还并不存在，要到唐宋之时才有。这种刀的刃是半月形，故称“偃月”，偃月就是下弦月。而且这种刀也并无什么实用价值，主要是用来操练，经示威武雄壮。关羽再有本事，也不可能舞得动几百年后才出现的偃月刀吧？

那么《三国演义》中的这口大刀又是从哪里来的呢？难道是小说作者送给他的吗？

其实不然，这口大刀其实是有来历的，并不是出于小说作者的臆造。

较早提出关羽使用大刀的是南朝梁的陶宏景的《刀剑录》，这本书上记载：“关某为先主所重，不惜身命，自采都山铁为二刀，铭曰：‘万人’。及败，投之水中。”但这里的刀是在关羽追随刘备，“不惜身命”地冲杀很久以后才打造的，而且一打就是两把，极可能是佩刀，而不是那口青龙偃月刀。

到了宋代，关羽这才真正地用上了大刀。宋代周密在《癸辛杂识续集》中，记载了龚圣与所作的《宋江三十六人赞》，赞中说“大刀关胜，岂云长孙？云长义勇，汝其后昆。”将大刀关胜看成是关羽的子孙。这说明在那时流传的民间故事中，关羽所用的武器即是大刀了。

到了元代，关羽的这口大刀在元杂剧和《三国志平话》中越来越重要。关羽单刀劈四寇、斩颜良、挑锦袍、闯五关、斩蔡阳、单刀赴会等故事中，都离不开这口大刀。据元人郝经《重建庙记》记载，那时每年的五月十三和九月十三都有关王庙会，庙会中关羽长刀红马，和《三国演义》中的关羽已经相差无几了。

《三国演义》问世后，明清两代，围绕着关羽的这口大刀，还产生了不少的趣闻逸事。

明代包汝揖《南中纪闻》载，荆门州南十五里，有一地名叫掇刀石。这里有一关帝庙，关羽的大刀就插在庙中的一块大石的石窍上。这口刀可以摇动，但就是没有人能将它拔出。据庙中僧人讲，这口大刀足有一百八十斤重。刀长一丈四五尺，刀脊很厚，色泽苍青，看上去精雅中透着雄壮。天启元年，一位张姓总兵想把它取下来看看，祭拜之后，选出几十名壮汉，用尽各种办法还是没能将刀拔出。如此看来，这口大刀还真有不少神异之处。

关帝庙前的大刀，总是很引人注目

到了清代，还真有人在顺德看到了关羽的青龙偃月刀。罗天石《五山志林》记载，说最初在筑顺德城的时候，为筑西山凿西山开道，发现了一口大刀，上面有“青龙偃月刀”的字样。于是西门也不筑了，就在这里修建了一座关王庙，将大刀给供奉了起来。

而民间的神话传说也来凑热闹，关羽的这口大刀竟然在关羽死后成了妖怪。

余象斗的《北方真武玄天上帝全传》有段说得很是神奇，不妨在这里给大家做个介绍。

此书说，祖师（北帝）巡行到天台山，见一妖怪，身长脚小，遍身金光。祖师知是妖精，要收伏他。不料反被妖精放出飞刀，刺中了身体，死于阵中。其手下的水火二将，即赴上界向三清求救。三清派出妙药天尊下凡，先将祖师救活，对他说：此妖乃普庵禅师名下的一个徒弟的法宝，走下凡间作怪。祖师问普庵禅师的徒弟是谁，天尊说，乃是三国时关云长也。他在天曹，玉帝封其为忠义大将军，日守天门，夜管酆都，近因西天如来说法，他带了关平和周仓到西天听经，遗下金刀，不料此刀却走下凡间来作怪。

于是祖师驾云前往西天，直到如来座下，说明原委。关羽因听经未果，不肯前去。如来说，法虽未完，汝在此即拜上帝（北帝）为师，生生世世不入尘劳，不须闻经听法，亦可脱轮回之苦。关羽大喜，拜了祖师，然后一同到天台山。那金刀妖出战，一见主人，骨软如绵，现出本相。关羽收了金刀。祖师大喜，奏知玉帝，封关羽为崇宁王道大真君朗灵关元帅之职，左手执金烈沙刀，右手执紫微敕印，左脚一雷神，右脚一火神，助上帝降魔。

明明是一口不见史载、无中生有的大刀，偏偏在人间生出许多像模像样的化身，偏偏有人为此生出了许多的事端，引来无数人的顶礼膜拜，将其奉若神明。这就是《三国演义》的魅力。从这个意义上说，我们知道历史上的关羽并不使用刀也就够了，倒不必再把民间的那句俗语改成“关公门前耍长矛”了。毕竟，关羽的那口大刀已经在我国民众中深深地扎下了根。

关帝庙的神像中也少不了这口大刀

卢盛江的主要著作

1、《闲话真假三国》，天津人民出版社1993年。

2、《魏晋玄学与文学思想》，南开大学出版社1994年。

3、《古代文学与思想文化论稿》，天津人民出版社1998年，天津市社科优秀成果三等奖。

4、《魏晋玄学与中国文学》，百花洲文艺出版社2002年2月，九五国家重点图书，天津市社科优秀成果二等奖。

5、《空海与文镜秘府论》，宁夏人民出版社，2005年2月。

6、《正说三国》，天津人民出版社，2006年6月。

7、《原来三国是这样》，台湾知本家文化事业有限公司2007年。

8、《文镜秘府论汇校汇考》（全四册，121万字），中华书局2006年，教育部高校社科优秀成果三等奖（2009年），十五国家重点图书，全国优秀古籍图书奖二等奖。

9、《魏晋玄学中国文学》(上下) ，百花文艺出版社，2010年5月。

10、《三国原来这么回事儿》，天津人民出版社，2010年9月。

个人作品介绍 个 人 作 品 介 绍 卢盛江 《古代文学理论研究概述》参编 1991年 作品介绍 卢盛江 《文镜秘府论汇校汇考》 作品介绍 卢盛江 《魏晋玄学与中国文学》 2002年 作品介绍 卢盛江 《古代文学与思想文化论稿》 1998年 作品介绍 卢盛江 《魏晋玄学与文学思想》 作品介绍 卢盛江 《闲话真假三国》 1993年 《中国古代文学理论读本》(第2版) ，南开大学出版社，2009年10月。

《罗宗强先生八十寿辰纪念文集》，中华书局，2009年6月。

《中国古代文学作品选》，高等教育出版社2004年8月

《中国古代文学理论读本》，南开大学出版社2005年3月

《隋唐五代文艺理论汇校评注》，南开大学出版社2002年12月

《增订注释全唐诗》，文化艺术出版社2001年5月

《中国传统文化精神》,辽宁人民出版社1995年

《唐诗宋词元曲经典》，大连出版社1994年

《诸子百家作品经典》，大连出版社1994年

《古代文学理论研究概述》，天津教育出版社1991年 《百年文学史研究反思》，《南京师大学报》(社会科学版)，2010年第2

《皎然《诗议》考》，《南开学报》(哲学社会科学版)，2009年第4期。

《古代文论研究方法及现代转换的几点思考》，《江西师范大学学报》2009年第3期。

《中国文学思想史学科体系的规划者—罗宗强先生的学术思想》，《社会科学战线》2009年第4期。

《新时期30年古典文学基础研究-学术研究方法的思考》，《山西大学学报》2009年第2期。

《空海的思想意识与文镜秘府论》，《文学评论》2009年第1期。

《空海入唐-佛学之旅与文学之旅》，《文史知识》2009年第1期，

《文镜秘府论卷次考》，《文史》2008年第3辑，中华书局2008年8月

《王昌龄诗格考》，《江西师范大学学报》2008年第2期

《文镜秘府论“草本”考》（3.5万字），《国学研究》第二十卷，北京大学国学研究院中国传统文化研究中心2007年12月

《初唐两篇未被人注意的文论——古今诗人秀句序和疑芳林要览序》，《创作评谭》2006年10-12月号。

《礼与先秦两汉文学观念》，《天津师大学报》2007年第4期

《〈文镜秘府论〉的几个传本》，《域外汉籍研究集刊》第三辑，中华书局2007年。

《当代意识与古代文学研究》，《江西师范大学学报》2007年 第2期

《大气弥海内，润物细无声——我所知道的傅璇琮先生》，《中国文化研究》（北京语言大学人文学院），2007年春之卷（总第55期）。

《文学专书的整理与研究》，《文学遗产》2007年第2期。

《关于文镜秘府论的研究》，《山西大学学报》2007第1期

《玄学与竹林七贤的性格》，《寻根》，2007年第1期，大象出版社。

《唐诗调声术简论》，《学术研究》2006年第12期。

《殷璠“神来、气来、情来》论——唐代文术论的一个问题》，《东方论坛》2006年第5期。

《文镜秘府论汇校汇考出版感言》，《书品》2006年第5辑。

《“雅体、野体、鄙体、俗体”新释——唐代文术论札记》，《江西师大学报》2006年第4期。

《上博楚简“诗论”献疑》，《南开学报》2006年第3期。

《殷璠声律说释疑--唐代文术论札记》，《江西师范大学学报》2006年第1期。

《〈文镜秘府论〉的传本、作年和整理》，《复旦史学专刊》，复旦大学出版社2005年。

《嵇康〈声无哀乐论〉若干问题探讨》，《文学与文化》第6辑，南开大学出版社2005年。

《皎然“格高”说刍议》，《辽宁工学院学报》2005年第4期（社会科学版，第7卷第2期）

《〈文镜秘府论〉作年考》,《天津师范大学学报》2004年第5期。

《〈文镜秘府论〉编辑意识的形成》，《学术研究》2004年第9期。

《空海入唐与〈文镜秘府论〉的编撰》，《江西师大学报》2004年第3期。

《玄学与文学闲逸雅淡之美的追求》，《文学与文化》第4辑，南开大学出版社2003年6月。

《〈文笔式〉年代考》，《文史》2003年第1期。

《终南山的变容-中唐文学论集》，《唐研究》第8卷，北京大学出版社2002年12月

《从《文镜秘府论》看日本诗学的继承和创新》，《学术研究》2002年第3期。

《〈文笔式〉考》，《魏晋南北朝文学与文化论文集》，南开大学出版社2002年8月

《魏晋玄学对中国文学影响的几点理论思考》，《南开学报》2002年第1期。

《〈文镜秘府论〉对属论札记》，《新国学》第3卷，2001年12月

《〈文镜秘府论〉“证本”考》(5.3万字)，《国学研究》第8卷，北京大学出版社，2001年10月。

《玄学与古代散文创作》，《文史论集》第2集，南开大学出版社2001年9月。

《古文论专书研究断想》，《古代文学理论研究丛刊》第19辑，华东师大出版社2001年7月。

《〈文镜秘府论〉与日本歌学风体论》，《日本研究论集》第5辑，南开大学大学出版社2001年3月。

《中日文学风体论比较研究》，《文学与文化》，总第3期，南开大学出版社2000年3月

《关于〈文镜秘府论〉的传本系统》，日本《立命馆文学》第563号，日本京都立命馆大学人文学会，2000年2月。

《关于〈文镜秘府论〉 “九意”的作者》(4.2万字)，《中国诗学》第6辑，南京大学出版社，1999年12月。

《〈隋唐志传〉又一明刊本》，《中国典籍与文化》1999年第4期

《评〈隋唐五代文学批评史〉》，《唐代文学年鉴》1995，1996年合辑。广西师大出版社1997年。

《以敏锐之思探玄妙之境》，《文学遗产》1999年第2期。

《宏观的理论思辨与细腻的审美体验》，《文学遗产》1998年第3期。

《〈文镜秘府论〉日本传本随记》，《南开学报》1998年第1期。

《平实中求深刻》，《上海大学学报》1997年第1期。

《日本人编撰的中国诗文论著作－〈文镜秘府论〉》，《古典文学知识》1997年第6期。

《文镜秘府论对属论与日本汉诗学》，《江西师大学报》1997年第4期。

《玄言诗二题》，《北方论丛》1994年第4期。

《陶渊明的五次出仕》，《古典文学知识》1993年第5期。

《风骨异议》，《江西师大学报》1993年第1期。

《玄学与正始时期诗歌思想的变化》，《南开学报》1990年第3期。

《正始时期玄学影响文学思想的三个主要途径》，《南开学报》1989年第3期。

《汉魏学风的演变与玄学的产生》，《南开文学研究》1987年，南开大学出版社。

百家讲坛的易中天品三国主要讲了什么?

易中天品三国

运用自己的知识解读“三国”的作品。现在这种解读作品很多，比如刘心武关于红楼梦的解读。应该说不鼓励读者直接阅读，直接阅读原作、思考就像吃新饭，阅读别人的解读版就像是看一部作品的说明书。并且再著名、再有成就的研究者也不可能通过作品完全、正确的转述原作者的意境，其中掺杂了很多人文因素。

其次，易中天品的“三国”不能理解为《三国演义》，他本人没有说明是《三国演义》这部书。可能是《三国演义》、《三国志》，或者根本就是魏蜀吴三国鼎立的这段历史。

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